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调音台的使用及调音台的使用禁忌

放大字体  缩小字体 发布日期:2018-11-13  浏览次数:103

  作为一个现代乐手,经常会见到调音台。调音台即调音控制台,在扩声系统和影音录音中是一种常用的设备,它能够将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,具有多路输入,每路的声信号可以单独进行处理,可作高音、中音、低音方面的音质补偿,给输入的声音增加韵味,对该路生源做空间定位等;还可以进行各种声音的混合,混合比例可调;拥有多种输出:包括左右立体声输出、编组输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及辅助输出等。广泛用于广播、剧场、舞厅、体育馆等场所。调音台在诸多系统中都是作为核心力量存在,它既能创作立体声、美化声声,又可抑制噪声、控制音量是声音艺术处理必不可少的一种设备。如果没有调音台只能在功放上接cd dvd 话筒,话筒数量不会超过两支,而且功放的话筒前级会比较差,导致声音不好且调节音量不方便。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号,并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。下面贤集网小编来为大家详细介绍调音台的使用、调音台的使用禁忌、调音台的作用、调音台的六大输入部分要点。一起来看看吧!

  调音台的使用

  1、输入与输出信号的预调

  在实际调音过程中,首先要按现场实际情况对音响系统进行预调。同时要对声源输入信号和输出信号进行模拟调试。输入信号是有输入灵敏度即增益电平(GAIN)旋钮控制,当输入信号太大时,峰值指示灯(PEAK)会闪亮,告知你把输入信号调小,否则会产生失真。输出信号是由线性推拉式低噪声电位器(Fader)衰减器推子来控制本通道信号送入立体声主输出左、右声道和编组输出总线上的电平,分推子(Fader)控制该通道输出音量的大小。同时,用来调整各路输入信号以及各声源之间音量的平衡。不能使某一通道输入的信号过大而把其它通道的信号掩盖掉。

  2、调音台通道增益的调整

  要输入到调音台里的音源,笔者们首先要分清它是低阻还是高阻,然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质,笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的,但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已,这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的,一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了,也是最好的效果状态了。这样说比较难理解,还是用水形容吧:调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声,这个本底噪声就好像是河底里的泥沙,是不可消除的。大家知道,当河水不深的时候,流动的水是泥沙俱底下的,这样的水质肯定不好。

  3、调音台通道均衡组的调整

  当增益调好后,一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了,调整的顺序应该是先从低音部分调起,再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音,才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的。

  4、调音台通道AUX的调整;

  调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多,接下来就是AUX旋纽了,术语叫做:辅助发送控制。由于是属于辅助性质,所以好多音响师对它不够重视,也没有完全理解它的功能。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法:一般AUX是最多用来外接人声效果器的,笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里,经过处理后再流回到调台。这个是基础知识,大多数音响师都应该会了;大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换,当设定在推子前时,这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量,这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX,而不需要大低音音量的声源,如话筒等,它们所在的相应AUX就可以少开些音量,否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三,笔者这里也不多说了。

  5、调音台的声像平衡调整:

  调音台的声像一般音响师都理解了,但好多都是死板的理解,比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台,大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底,认为这样就是“立体声”,其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘,中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了,很难受,而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置,右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置,这样的音乐既不会发飘动态范围又宽,力度和穿透力又好。大家可以仔细试下,原理笔者就不分析了,笔者只注重实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了,都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物,细想起来是很复杂的。

  6、调音台主输出部分的调整:

  调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如笔者们可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制,把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等,总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了,但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子,这一部分的调整虽然简单但是非常重要,主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号,不能有严重的失真。

  调音台的使用禁忌

  一、忌乱按按钮和乱调各种旋钮

  调音台虽然有简有繁,路数(通道数)有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下,切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。调音台作为音响系统的核心设备,不同的系统有不同的接法,在系统调试完毕时,相关旋钮已经处于工作状态,如果我们冒然乱按、乱调,势必破坏了其工作状态,轻者使效果遭到破坏,重者可能造成无声、系统设备损坏。

  二、忌乱调通道增益旋钮

  一般调音台的每一输入通道,均有增益选择按钮(有不衰减和衰减二十分贝)和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大,势必造成输入放大器进入饱和状态,音频信号严重失真;如果信号过小,要么使声音很轻,要么降低信噪比,影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确 的办法应该是:根据输入信号的类型大小,选择增益选择按钮。该按钮有两种选择,如按下,则衰减20-30dB(视调音台不同而不同);不按下,则不衰减。 当我们输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几毫伏),就不必按下衰减钮;当我们输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等,这类信号大小一般为100 -200毫伏),就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮,是否处于正确位置,当PEAK指示灯很亮或常亮时,该旋钮向逆时针方向旋5-10°(一个刻 度线)。

  三、忌不使用或乱使用参数式音调控制器

  一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器,有6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类:一类是增益控制,标示有-10~+10,另一类是频率旋钮,根据 现场需要,选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验,在不熟悉或缺乏调音经验的情况下,切记不要乱调这些旋钮,尤其是增益钮,一般处于 “0”。但也要反对,不管什么情况下,不使用参数式音调控制器,这不成了摆设了?

  四、忌不注意声像调整钮

  调音台的 每一个输入通道中,设置了声像调整钮PAN,并标注了L或R,这个旋钮的作用是旋到L位置时,表示此通道的信号全部传输给了L路输出,同理,旋到R时,表 示此通道的信号全部传输给了R路输出,当处于中间位置时,表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求,话筒等不强调声像位置时,PAN处于中间位 置,作为立体声信号输入(如DVD、卡座等)且系统是两路扩声输出形式时,如果是使用了两个输入通道,则一个通道的PAN处于L,另一个通道的PAN处于 R,切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。

  五、忌不注意辅助输出旋钮

  调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX,多的有5、6路,少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通道的情况处于不 同位置,切忌不管使用不使用,要么处于关闭位置“0”位,要么处于中间位置(人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位置)。其实调音台的使用是非常灵活的,不同的系统,不同的使用场合,有不同的用法,对辅助通道也是一样,有的接辅助音箱输出,有的接效果器输入,有的给其他设备作为信号输入,如不了解,冒然置于“关”的位置或处于中间位置,岂不乱套了?这里要特别说说辅助输出通道接效果器的问题,大家知道,效果器主要是给人声增加效果的。播放音乐时,是不用施加效果的,加了只能破坏音乐的效果,降低还原清晰度。这就要求根据效果器的接法弄明白,哪些辅助通道的旋钮要开启,哪些辅助通道的旋钮要关闭,并且要与第几路辅助输出相对应。

  六、忌不注意分路音量推子与主输出音量推子的配合

  分路音量推子与主输出音量推子都可以控制调音台输出的大小,但怎样使用是有讲究的。一般对于分路音量推子,我们要打开该路的输出VU表,在使分路音量推子处于0dB位置时,调整该路的增益选择钮及增益调整钮,使监听状态的VU表或发光二 极管处于0db时,即可(如为发光二极管显示时,黄灯亮的区域)。各路基本一致,然后根据现场扩声的要求,调整主输出音量推子至合适状态,切忌随便一推了事,这样对信号的动态范围压缩最小,信噪比最高。

  七、忌不及时关闭不用的各路音量推子

  每一分路的音量推子都对应着该路的输入信号。当本路不用时,即讲话结束或音乐信号停止后,应及时关闭该路的音量推子,以免拾取无用的声音,经调音台馈送给扩声系统。这方面是调音的需要。因为不及时关闭音量推子,把周边的各种干扰声不加选择的播放出去,影响了扩声质量,同时由于话筒在讲话人不使用时,往往被推离讲话者,其使用角度发生变化,极易产生声音回授,出现啸叫;另一方面也是尊重人的需要。由于未及时关闭音量推子,把主席台上一些私下交谈的内容播放出去,会引 起误会及笑话。因此,应养成及时关闭不用的调音台输入通路的音量推子的习惯,切忌一推了事,走开干别的事。

  八、忌乱打开幻象电源开关

  调音台上一般均设置了幻象电源,这主要是在使用电容话筒时,需要施加极化电压。这种幻象电源一般由总开关及分路开关控制,按下打开,再按一下关闭。其电压为48V,也有15V或连续可调的。根据电容话筒的使用要求选择。幻象电源的施加方法是直接通过话筒连接线(在平衡接法时,通过②+ ③-)加到电容话筒上。正因为这样的原因,我们只在使用电容话筒且为平衡接法时,才可以将幻象电源打开,其它情况下均应确认处于关闭状态。否则要么造成话筒无声引起麻烦,要么造成幻象电源供电故障。

  调音台的作用

  1、对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后,其不同的信号所需的放大量也不尽相同,所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同,当然就需要分别进行处理。

  2、分别对各种信号进行频率调整(即调音)。我们知道,不同的信号,由于其频谱分布,谐波成分等方面的原因,形成不同的音色,而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境,对进入调音台的不同声音信号分别进行加工,使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段,如:3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

  3、信号的合并。调音台将各路信号调整后,要将各种信号合并成标准的左右声道(立体声)形式输出,作为下一级设备的输入信号使用,这是最基本的功能。

  4、分配功能。调音台除了立体声的主输出外,还能提供两路以上的辅助输出信号,这类信号有两种用途,一是音响室监听或舞台返听;二是做效果器的激励信号用。

  调音台的六大输入部分要点

  一、信号处理

  1、前置放大:

  麦克风将声音转换成电压,在用此信号电压重新生成声波输出到扬声器之前,必须将此电压放大许多倍。由于麦克风音头结构非常精细,输出电压非常之小,也就容易受干扰因素影响。因此麦克风的信号电压在进入调音台的输入端时便直接被提高到抗干扰的等级高度。这时必须使用一个质量极高的放大器,以便使信号电压在尽可能保持真实的同时被提高到一个不容易受干扰的高度。否则的话,在此处破坏信号质量和纯净度的噪声可能会通过所有的后级放大器在录音或放音时出现。

  2、音量调制:

  经过DI-Box(Direct Injection 直接注入) 或从声卡或键盘输出端送入调音台的信号常常必须进行调整以适合调音台的音量。

  3、频率响应校正:

  借助声道排上的均衡器可方便、快速和有效地改变一个信号音质。

  4、混入效果:

  通过单声道中的插孔和两条Aux( 辅助) 线路可在信号线路中加入调音台中已有的效果器之外的附加信号处理器。

  二、信号分配

  来自声道排的已处理的单个信号将在Aux( 辅助) 线路上集中并向外送到效果器或送到内部效果处理器进行加工。然后信号通过Aux Return( 辅助返回) 插孔或内部线路进入MainMix( 主混音)。舞台上音乐家也是通过Aux( 辅助) 线路来得到混音的结果 (Monitormix( 监听混音))。同样也可为录音机、末级放大器、耳机和两音轨输出端准备信号。

  3Mix( 混音)

  这是调音台的“最重要的功能”,在此汇合了所有其他的功能。混音首先意味着调节各个乐器和声音相互之间的音量等级以及不同的声音在整个频谱内的轻重权衡。还应将各个声音在立体声全频带中合理分配。最后的工作是检查整个混音的音量等级,以配合接下来的机器,如 录音机/ 分频器/末级放大器。

  1、单声道

  1、MIC 每个单输入声道通过XLR插孔提供一个平衡式麦克风输入端,其上也可通过按钮提供+48V 幻象电源用来使用电容式麦克风。XENYX 2222FX提供了8路带有幻像电源的单声道卡侬(XLR)接口。

  2、LINE IN 每条声道都输入端都有一个平衡或非平衡式的线路输入6.3mm的TRS接口。MIC和LINE IN是不能一起使用的,请单独使用。

  3、LOW CUT 单声道轨道还提供了一个低切滤波器,用来消除75Hz以下的低音频率(录人声应该使用它)。

  4、TRIM 有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”。中文名字是微调,增益或者灵敏度。该处的旋钮是用来控制信号放大量。提供+10dB至+60dB的增量。第二个数值范围+10至-40dBu指的是线路输入端的灵敏度。

  另附:平衡式和非平衡式麦克风:

  如果有两个环的话就是平衡的(STEREO)也就是TRS。如果只有一个环的話就是非平衡的 (MONO) PHONE。

  平衡 (STEREO)

  非平衡 (MONO)

  使用双音轨输入和输出端时,请采用通用的莲花电缆(RCA)。当然也可将有不平衡连接的机器接到有平衡连接的输入输出端上。请使用单声道插头或将立体声插头的圆环同柱体连接在XLR 插头时将 Pin 1 同Pin 3 连接)。

  注意! 如果您想使用幻像电源,请您绝对不要在MIC 输入插孔上使用不平衡的XLR 连接(PIN 1和3相连)。

  二、均衡器:EQ

  一般调音台是3段式均衡器,这里是个三段半参数均衡器。高频段(HIGH) 和低频段(LOW)用来提高或下降极限频率之上或之下的所有频率。高频段和低频段的极限频率为12千赫兹和80 赫兹。对中频范围调音台有一个半参数型音质调节,适用于100赫兹至8千赫兹之间。用MID调节按钮提高/下降音量,用FREQ调节按钮调节频率。

  三、AUX 辅助发送

  通过监听线路和效果线路(Aux Send 线路) 您可将一个或多个声道的信号进行输出耦合并集中到一条音轨上( 母线)。在一个AuxSend 插孔上( 用于监听: MON OUT),您可将此信号截取并传给一个有源监听音箱或一个外接效果器等等。作为回传路线可用AuxReturn( 辅助回传)。所有监听线路和效果线路均为单声道,在均衡器后才能截取,可增益+15dB。前置推杆/ 后置推杆大多数情况下,如需处理效果信号时,Aux Send 线路必须在推杆后接通。这样声道中的效果音量按照声道推杆位置而定。否则该声道的效果信号即使在推杆完全“关掉”时还是可听见的。用于监听时Aux Send 线路通常是在推杆前接通,也就是说与声道推杆的位置无关。

  1、PRE:

  通过PRE 开关将相关的Aux Send 线路截取点接到推杆前( 按下开关)。

  2、FX:

  标有FX 的Aux Send 线路直接连接内置效果器,因此是在推杆后和静音后才接通。AUX发送线路可以将信号输出到一条BUS母线上 在AUX SEND(辅助发送)接口上将信号路由到效果器或外接效果器经过效果处理后在回路到AUX RETUM(辅助返回)。AUX1 带有一个 PRE。 按钮是设置AUX是否在推子前接效果器通常AUX是使用在推子后的,这样可以保证在调节推子后发送量可以保持一致。用于监听一般是设置推子前用,这样声音的调节与推子无关)所以AUX1适合用于监听用 AUX2(FX)是用来发送到或SEND2接口或台子自带的效果器的辅助在使用外接效果器要关掉台子内置的效果器。

  四、声像、推子和立体声母线和编组

  1、[PAN]声像旋钮。左右声道调节按钮。

  2、[MUTE]静音开关。

  3、[SOLO]是单独的将信号传到主输出或编组输出上,而其他的轨道被静音。PEAK或CLIP灯亮时应该适当的衰减该音轨的电平,表示声音已经失真。

  4、[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线。编组,我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号,我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。

  5、[MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线,如果不打开这个开关,把推子推到头也不会有声音的。这个[MAIN]开关很有用,因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线,这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。

  五、立体声声道

  每个立体声道具备两6.3mm的插口,是平衡或非平衡的输入,用于左声道和右声道。如果只使用“L”插孔,则声道用作单声道。立体声道是专为典型的线路音量信号设计的。LEVEL:调音台的立体声输入端具备一个用来调节音量的LEVEL 开关,可在+4dBu和-10dBV之间切换。-10dBV( 家庭录音音量) 时,输入端的反应比+4dBu( 录音室音量)时更灵敏。

  六、立体声道的均衡器

  立体声道的均衡器当然是设计为立体声的。高频、高中频、低中频和低频的极限频率为12千赫兹、3千赫兹、500 赫兹和80赫兹。HIGH( 高频) 和LOW( 低频)调节钮的性能同单声道的均衡器相同。两个中频段是峰型滤波器。尤其是当需要对立体声信号的频率响应作校正时,采用立体声道均衡器要比采用两个单声道均衡器要好得多。使用单声道均衡器时经常会产生左右声道之间的调节差别。

  上述是贤集网小编与大家分享的调音台的使用、调音台的使用禁忌、调音台的作用、调音台的六大输入部分要点。希望这些知识能够让大家更加了解调音台!在这里小编要提醒大家,在选购调音台的时候,要注意调音台的频响,频响也称频率响应,它表征调音台的频带宽度和在限定宽度之内的电平一致性,一般专业调音台的频响要求为30Hz--18000Hz±ldB。这是调音台总信道的频响,如果调音台的频响不够宽,那么,高低音都将被切棹—部分,这样就不能把音域很宽的原声信号高保真地记录下来。即使有足够的频带宽度,而没有平直的频响也是不能完成原声信号忠实的记录。因为不同频段的电平不一致,必然造成信号的失真。所以调音台的频响要足够宽,要有平坦的特性。只有这样,录音师或音响师,在从事信号加工时才有原始的依据,也就是说,在频带的哪段提升多少或衰减多少,围绕某个中心频率进行提升或衰减。还要调音台的噪声,在一般的电声设备中,常用信噪比来表征信号与噪声的相对关系。调音台的噪声,是将输出端的噪声折算到输入端的等效噪声电平来表示。这个折算到输入端的等效噪声电平一般要求在-125dB左右。这样,调音台的信噪比可达到80dB。

文章来源地址: http://www.jixie100.net/article/qtwfl/9828.html


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